La Céramique
Traité d'expertise technique et de conservation-restauration

Sommaire et contenu du livre "La Céramique - Traité d'expertise technique et de conservation-restauration"

L'EXPERTISE Préface et avant·propos 82 Décor et architecture 5 Préface, É. Decker 10 Un projet de recherche et un bilan, J. Rosen Il L'expertise, un outil pluridisciplinaire, J. Peiffer 12 L'avis d'un antiquaire expert, J. Bastian 14 De la poterie à la céramique 16 Quelques dates d'une longue histoire Reconnaître les céramiques 22 La transmission des savoirs 24 La caractérisation des constituants 26 Identifier et nommer les céramiques 28 Premiers pas dans le vocabulaire 30 Le feu et les mutations de l'argile 32 Les corps poreux 35 Les corps réfractaires 36 Les corps à vitrification opaque: grès communs et fins 38 Les corps à vitrification translucide naturelle ou artificielle 40 De l'atelier à la manufacture: la naissance d'une céramique 42 Typologie structurelle, formes de base 44 Émile Reiber et « l'Art pour toUS» 46 Vocabulaire de la forme et de l'ornement 48 Morphologie des pièces de forme 50 Typologie des formes génériques 52 Morphologie de la platerie 54 Le contour des ailes d'assiettes 56 L'ornementation plastique 58 Le décor de l'aile 60 Le décor, caractère d'une époque 62 le décor, axe sémiologique 64 De l'industrie, des sciences et des arts 66 Les thèmes du décor 70 De la pièce unique à la série 72 De l'écuelle à l'assiette 74 Dans la cuisine 76 La table, trompe-l'œil et pièces de forme 78 Le service des boissons 80 La terre au quotidien 84 L'objet d'art 86 Le peintre et l'émail 87 Le sculpteur et l'argile 89 Sources et influences La technique au cœur du progrès 92 De silice et de feu 94 Fours et cuissons 96 Façonnage des terres 98 Vernis, glaçure, émail, couverte: une peau de verre 100 Terres blanches siliceuses 102 La faïence stannifère « fine» 104 Terre blanche, terre de pipe et « faïence fine» 106 Terres communes 108 La poterie émaillée ou « faïence stannifère» 110 Majolique ou faïence ? 112 Le troisième feu de moufle 114 Le troisième feu de réverbère 116 La vitrification opaque des grès cérames 118 Les porcelaines 120 Porcelaines alternatives 122 Matériaux du décor: pigments et couleurs 124 Le décor de grand feu sous glaçure ou sur émail 126 Les décors composites 128 Les décors en relief 130 Le feu créatif 132 Métaux et métallescences 134 L'art et la céramique d'artiste l'expertise: un métier 136 Les collectionneurs 138 L'expertise 140 Les différentes expertises 142 De l'authentique au faux 144 Du copiste au faussaire 146 Le faux, un fait de société 148 Reconnaître un faux 150 L'ère des faux LA CONSERVATION-RESTAURATION le conservateur-restaurateur 152 Déontologie et éthique 154 Le vocabulaire des restaurateurs 155 Le choix d'une technique de restauration 156 Entre conservation minimaliste et interventionnisme 158 L'examen et le diagnostic 159 Durée de vie des restaurations 160 Descriptif et devis contractuel l'atelier et les outils 162 Organisation de l'atelier 164 Outils de coupe et abrasifs 166 Les porte-outils électriques 168 Pinceaux et accessoires 170 L'aérographe les travaux de reconstruction 172 Les anciennes restaurations 174 Nettoyage et lavage 176 Le nettoyage des terres poreuses 178 Traitement des altérations 180 Dépose des agrafes et des collages 182 Suppression des collages anciens 184 Résines de synthèse pour mastics et adhésifs 186 Les adhésifs modernes 188 Avant le collage 190 Pratique des collages 192 Le collage assisté: tourillons, implants, presses 194 Collages spéciaux 196 Matériaux liquides de reconstruction 198 Matériaux malléables de reconstruction 200 Reconstitution des volumes 202 Modelage avec armature 204 Façonnage en pâte 206 Mastics de rebouchage et enduits 208 Le ponçage: mastic, enduit, apprêt 210 Modèle et moule 212 Le moule en plâtre 214 Les moules souples La réintégration picturale 216 À la base du décor: les pigments 218 Les couleurs à peindre 220 Le procédé « Stratype » : polyuréthane en phase solvant 222 La technique globale «Stratype» 224 La palette du restaurateur 226 Fonds, glaciS et empâtements 228 Fonds à effets de matière 230 Décor: le relevé au poncif 232 La réintégration picturale 234 Les peintures aux liants 236 Vernis d'hier et d'aujourd'hui 238 Les vernis et leurs subtilités 240 La matière des biscuits statuaires 242 La restauration à la laque d'or Annexes 244 Principaux produits 246 Glossaire 250 Bibliographie sélective 251 Sécurité 252 Remerciements particuliers Formations professionnelles et stages au laboratoire Saint-Jean l'Aigle Page 3 Théodore Deck, pâte blanche à incrustations de terres colorées, c. 1865. Coll. S. Dalibard. PageS Sarreguemines, grès fin, c. 1820-1830. Musées de Sarreguemines. Page 7 Argonne, faïence stannifère à décor de réverbère, c. 1830. Musée de la Princerie, Verdun.